灾难艺术家 008 解除好友

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在选择自己首部电影长片类型的时候，纪叙显然经过深思熟虑。

一般来说，有两种路线。

一种就是艺术电影，然后走电影节路线，但对于电影公司来说，艺术电影的投资回报往往需要更长时间；而且公司高层对于制片人、导演的能力判断也容易出现分析，纪叙可能需要面对更多的压力。

一种则是具有实验性质的商业电影，一方面能够展现成本控制能力，一方面又能够展现出一定商业潜力，哪怕票房没有大爆特爆，电影公司也非常乐意看到这样的制片人涌现，给予投资的时候也更加爽快。

纪叙，选择了后者。

而商业电影的不同题材之中，惊悚电影和喜剧电影的拍摄成本相对而言是最低的。

其中，喜剧电影更加依赖剧本和演员，对制片人的展现相对有限，纪叙想要得到流光影业人才项目的赏识，惊悚电影无疑是更好的选择。

“隐形访客”的概念并不新鲜，便携式摄像机的伪纪录片拍摄方式更是珠玉在前，在两个时空里都已经涌现出大量先驱，用相似的手法讲述不同的故事，在影院惊吓了无数观众，早就已经被大众所熟悉。

当然，纪叙构思这个项目，绝对不是简单的复制黏贴，他们也希望能够在原有类型基础上打破框架。

主要还是通过镜头的切换和光线的运用来改变整部电影传递出来的视角效果，打破往常伪纪录片光线不足看不清楚的诟病，以不同方式来制造心理层面的惊悚与恐惧。

但是，如此拍摄方式，对导演的创作能力要求非常高，同时对于成本控制要求非常严——

对于整个房子空间的运用、对于不同镜头切换的调整、对于不同灯光变化的掌控，每一个细节部分都是艺术创作和成本控制的碰撞。

正是因为如此，纪叙和前一位导演发生了诸多冲突。

同样也正是因为如此，陆潜认为需要修改剧本。

成本控制是首当其冲的原因，如果坚持原有拍摄框架的话，那些存在的矛盾冲突依旧不会凭空消失，仍然是纪叙和陆潜需要深入探讨的课题。

不过，这不是全部原因，甚至不是主要原因——

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