法兰西之父 第九十九章 岳父自杀

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这些实物当中，像是钢琴这样的乐器保存价值不大，比较值得注意的是油画、古董这样的文物。

战争时期文物的价值处在最低点，可以销赃的地方只有没有被战争波及到的美国，所以出于利益最大化的考量，还是保存到各国都恢复最合适。

“听着有道理，那我就这么回复。”阿兰听了之后询问道，“但是也不是所有东西都容易保存，油画那种东西很容易损坏。”

“确实如此，不过艺术品这种东西，好好保存是值得的，我们可是法国。”

科曼抬头挺胸道，“过个十年二十年，这批战争时期不值钱的文物，翻几十倍都是可能的。尤其是东方的文物。”

科曼这么说不是说其他文明的文物就是假的，只能说假货比较多。

而且假货和假货也是不同的，有相当一批假货本身也是具有很大价值的。

比如说东方大国就曾经出土的竹简，刚出土的时候认为是春秋时期的，但隔了多年之后重新鉴定为汉代竹简。

这是假货么，如果按照刚开始的春秋标准当然是假货，可是汉代竹简就不是文物了？那不一样是文物。

如果是几百年前的假货，那么一样有很大的价值。科曼提及东方大国，是从发展的角度上考虑，东方大国未来如果发展的顺利，就会开始收回流失在外的文物，那么手中有东方文物的个人，财富就会水涨船高。

这是什么埃及、伊拉克所做不到的，没有一个母国追着进行文物回收，这个国家的文物就算是真文物也不会值钱。

其实从盈利上面来说，二十年内东方大国的文物价值不大，科曼现在应该从德国各地收集轴心国另外一个成员日本的文物。

日本经济腾飞之后，作为东亚先遣服的测试国，首先就进行过文物回收。

在国家和民间层面，日本都进行了长时间的文物追回，泡沫经济之前，日本爱国商人也没少干在国际拍卖会上一掷千金的事。

只是泡沫经济来了，日本人自身难保也就不在进行文物追回，失去了母国这一大买家，日本文物也就回落到了正常价格当中。

所以文物这个东西，并不是看文物真正的价值，而是看文物的买家有多大价值，那么现在的最大买家是谁呢？当然是美国。

“有一个名气很大的画家，现在住在巴黎的，等我们忙完了工作，找他聊聊。”

科曼从脑海中搜刮了一些当前在世的著名艺术类人物，还真找到了一个，这个人并不是法国人，但是长期住在法国，这个时间就已经在世界范围之内名声大噪了。

阿兰一边写给马丁的回信，一边头也不抬的询问，“谁啊？”

“毕加索，等回到巴黎我们考虑和他谈谈，去美国办一次展会。”科曼非常高兴的道，看看能不能从美国收点智商税。

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